七夕节日的迥殊性赌钱赚钱app，注定了女性向游戏市辘集再度掀翻了一场狂欢。

事实上，何止是这个七夕，插足2024年以来，女性向游戏市集乃至女性玩家力量就备受防备，女性用户成为了行业争抢的对象，更多女性玩家可爱的元素运行插足游戏市集。但比起停留在卷建模、卷画风、卷爱情的女性向游戏，果真从女性价值上围聚女性用户的约略率现在惟有《代号鸢》。

在女性向游戏赛谈照旧趋于饱和确当下，《代号鸢》依旧能够领有超高的市集关爱度和期待值，除了可玩性较高的卡牌搏斗以外，更大的上风其实来自差别于其他国产女性向游戏的、果真走向女性的剧情。

若是你问十个《代号鸢》玩家入坑的事理是什么，八个齐会说出那句名言：天命本就该落在女东谈主身上。

这不仅是邻接《代号鸢》剧情的金句，更代表着女性玩家对女本位乃至东谈主本位游戏内容的偏疼，女性用户对内容破钞的需求照旧不单是局限在两性形貌关系，而是更多聚焦女性成长以及个东谈主弧光的内容，恰是《代号鸢》所传递给玩家的。

东谈主本位视角下的女性

中文化题材的千里浸式剧情卡牌手游，刻板印象中应该是以男性受众为主，但《代号鸢》颠覆了这一传统。

以华夏逐鹿的汉末期间为布景创作的文艺作品，大多将眼神放在了男性身上，而《代号鸢》剧情的起点却是一个女性的视角，试图在历史的瑕疵中创作，很猛经过上体现了《代号鸢》在剧情塑造上的贪念。

扫数这个词故事的中枢是“我”。在众东谈主眼中，“我”是手持权柄的汉家宗室广陵亲王，背地里“我”如故“皇帝的刀”，掌管着直属皇帝的谍报机构绣衣楼，惟有心腹才浮现，“我”竟是男儿身。女扮男装、皇帝近臣，以女子的身份成为了果真身居高位的掌权者，不作念公主而是要作念主公，从东谈主设来看就照旧填塞带感。

通过对广陵王的塑造来传达出女性不雅点，女性不局限于被贴上讲理、聪敏、清秀的标签，也不错文武双全、智勇双全、解放奔放，也能坐上牌桌，与扫数东谈主一谈争夺社会地位和资源。对女东谈主的塑造刻画莫得聚首在“女”，而是聚焦于“东谈主”。

若是《代号鸢》的女性观念仅限于女主角，那么就会沦为和大多数影视剧主角一样“自我以上东谈主东谈主对等，自我以下阶层分明”，但《代号鸢》剧情的精彩与精采之处就在于，对女性的刻画并不局限在女主角，一些存在感并不高的女性破碎也领有我方的个东谈主弧光。

董贵东谈主（天然更但愿全球叫她阿春）并不是只会雌竞的深宫妃子， 她为了家眷被动死心解放，却依旧保持着刚毅懂事的甘愿，在宫闱之乱中能够勇敢保护一又友，不惧死字威逼面临强势的男性。

蹙迫逃离磨折压抑的原生家庭而选择许配的公孙珊，在俗世的泥沼中被动沦为“伥鬼”的方夫东谈主......她们齐是在父权压迫下重荷求生的女性。《代号鸢》塑造这些女性形象并不是抱着批判的格调，而是为了揭示女性糊口的逆境。

《代号鸢》果真对等地刻画出了无数个精彩的女性形象，通过强调女性行为东谈主的个体性和私有性，来展现出每一个女性的成长弧光。

在《代号鸢》塑造的宇宙不雅中，女子不再是无足挂齿的陪衬，常人物一样也有我方的想想和闪光点，剧情创作不再聚焦于传统的男性上位者，而是通过一个女性上位者“广陵王”的视角，来揭露那些被压迫的女性乃至一些底层常人物在浊世中的逆境。

会议总结了2023年广州消费帮扶工作情况，表彰了一批作出突出贡献的优秀单位、企业，现场授予南方优品消费协作馆“消费帮扶积极参与单位”牌匾。

比较于广陵王与几位男主角之间的厚谊线，《代号鸢》通过剧情东谈主物的塑造所展现出的女性弧光和女性价值才是打动女性玩家的压根，而这亦然《代号鸢》差别于市面上其他女性向游戏最大的亮点女本位，致使应该说是——东谈主本位。

让扮装塑造讲究东谈主的内容

女本位，是近几年的女性向游戏市集的一个高频词汇。

对于女本位的界说，其实不错用李星河的“女东谈主领先是东谈主，然后才是女东谈主”来概述，也即是先强调女性行为东谈主的自主性，性别则在其次。

跟着女本位在女性向游戏市集的风靡，越来越多的游戏运行突显女性力量，比如加入更多的搏斗关卡、“好意思救硬人”的情节等等，内容上来看是一个向好的趋势，女性玩家的需求越来越受到青睐。

但问题在于，大部分女性向游戏受限于以形貌发展为主体的设定，更多的如故强调女性在两性形貌关系中的主动性，而不是从女性的地位和才智登程来突显出女本位，是以时常会遇到一些男性高位者、女强男更强的设定，并莫得体现出女本位的内核。

而《代号鸢》之是以被玩家公认是少有的女本位乃至东谈主本位游戏，是因为比较于更小心刻画两性关系的国产女性向游戏，《代号鸢》不仅在两性关系更在社会关系中作念到了男与女——东谈主与东谈主之间的势均力敌、对等推拉。系数的上位鸟瞰诚然愉悦，但更接近果真的、对等地被视为东谈主的体验，我方参与博弈掌持主导的体验，也更能令当下的女性用户共鸣。成为棋手，而非棋子。

《代号鸢》所塑造的广陵王，是果真掌持社会地位和经济资源的上位者。对于女性玩家而言，比起和男主角的厚谊线，她们更想体验的是“拥万里山河，享广泛沉静”，杀青权柄和地位上的跃升，也即是所谓的“搞男东谈主不如搞职业”。

客不雅来说，站在女性视角看，《代号鸢》所传达的女本位也更接近东谈主本位，不以性别来规训女性，而是小心个东谈主才智的展现。广陵王虽是男儿身，但不虞味着她只可依附于男性，她一样不错通过争夺社会资源站上权柄与地位的巅峰，无关性别，讲究最内容的东谈主，进一步突显出了“女东谈主领先是东谈主”的内核。

行为一款女本位视角下的女性向游戏，《代号鸢》不仅是国内社媒热搜常客，关连话题阅读量更是冲破百亿，印证了这种女本位的剧情玩法越来越受到女性用户的偏疼。

事实上，《代号鸢》虽然融入了一部分恋爱元素，但在社媒上商权衡最高的其中之一的话题依旧是围绕女性观念关连剧情，大宗高赞帖子齐是围绕游戏中的女性价值来张开，而非恋爱“贴贴”剧情，女性用户的需求其实照旧出现了剖析的移动。

让女性向内容走向女性

从女本位的流行，到《代号鸢》的爆火，个东谈主权柄地位的进步缓缓“凌驾”于形貌发展之上，齐是女性用户从形貌需求向进步自我需求移动的一种进展，何况照旧放射到了扫数这个词内容破钞市集。

女性用户的钱好赚，是一个公认的事实。把柄QuestMobile2024“她经济”瞻念察通告数据，遗弃到2024年1月，线上破钞才智在2000元以上的女性用户占比达32.8%，同比增长了2.2%，女性群体的破钞才智陆续提高。

比较之下，线上破钞才智在2000元以上的男性用户占比仅为25%，奉承女性成为了扫数这个词破钞市集的共鸣，尤其是在影视剧综、网文、女性向游戏等以女性用户为主的内容市集。“她经济”之下，“她内容”成为了新的风口。

是以插足2024年，先是女性向游戏赛谈受到行业防备，后有暑期档大女主剧的井喷，内容上来看，收受的齐是“一女N男”的创作花式，通过塑造多个圆善的男性形象来奉承女性。

但问题就在于，跟着女性用户的需求发生了剖析的移动，这些所谓的大女主内容照旧无法再奉承女性用户了。

比较于单纯描画厚谊线、提供形貌需求的作品，暑期档热播的《玫瑰的故事》虽然是“一女N男”的设定，但故事聚焦于女主角黄亦玫个东谈主的成长，在一次次形貌经验中杀青自我进步，勾画出了黄亦玫的成长曲线，《玫瑰的故事》也成为了近几年“一女N男”创作花式下少有的高分剧，致使拉动了取景地影视产业的破钞。

其实不难发现，女性用户照旧不再偏疼无脑甜剧、霸总体裁、东谈主东谈主爱我这类快餐文化，而是更称心为体现自我价值以及个东谈主才智的内容买单。

但现在扫数这个词娱乐行业的内容创作还莫得跟上女性用户需求移动的脚步，更多的“大女主内容”如故“东谈主东谈主爱我”的套路，对两性关系的塑造跨越了对女性个东谈主才智和成长曲线的塑造，更何况是剧情本就存在不及的女性向游戏市集。

剧情问题其实是女性向游戏市集的通病，比较于破耗更多的元气心灵来塑造东谈主物以及剧情，大多游戏厂商偏向于通过好意思术画风、恋爱形貌这些更直不雅的视觉成果来诱骗女性用户，是以女性向游戏常常齐是以建模、卡面、形貌交互等元素出圈，而不是以剧情内核来打动玩家。跟着女性用户对内容需求的移动，这类女性向游戏受到冲击是势必的。

事实上，女性用户对《代号鸢》的喜爱，其实是对“女本位”乃至“东谈主本位”作品的期待，期待着《代号鸢》能够通过讲究东谈主的内容的精采剧情，带动女性向游戏市集果真从内容上走向女性用户。

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